LUCAS RATTON
Statuette Fang - Gabon
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Ethnie : FANG
Pays : Gabon Epoque : 19e siècle Matière : Bois, pigments & métal Hauteur : 42,5 cm Provenance : Collection privée française, avant 1989 Collection Armand Arman, Vence Galerie Ratton-Hourdé, 2006 Publications : Perrois, Byeri Fang – Sculptures d’ancêtres en Afrique, Marseille, Musée d’Arts africains, Océaniens, Amérindiens, 1992, p.80 African faces, African figures. The Arman collection, NY, The museum of african art, 1997, p. 73 Arman et l’Art africain, rmn, Marseille, 1996, p. 80 Fang, Galerie Ratton-Hourdé, 2006, p.24 Expositions : Byeri-Fang, MAAO, Marseille, 1992 African faces, african figures, The Arman collection, The Museum for african art, 1997-1998 Fang, Galerie Ratton-Hourdé, 2006 |
DESCRIPTION
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Cette statue Fang, est de style « N’toumou », peuple vivant dans la partie Nord du Gabon, dans le Nord de la Guinée Equatoriale. Ces statues étaient utilisées lors du culte des ancêtres, et étaient appelées « Byeri ». Ce culte occupe une place essentielle dans la vie culturelle indigène.
La peur est présente à chaque instant dans le cruel environnement de la forêt tropicale et les ancêtres étaient célébrés afin de protéger la communauté. Quelques os d’ancêtres étaient conservés dans des boîtes cylindriques surmontées par une statuette « Byeri » assise. Cette urne funéraire, considérée comme une véritable relique sacrée étaient conservée dans la chambre du maître, sous l’œil vigilant des anciens. |
References:
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Le visage en forme de cœur, duquel émane une impression de douceur accentuée par la bouche finement dessinée, est largement inspiré des traits indigènes. Les yeux sont représentés par deux petits cercles de laiton, maintenus par des clous du même matériau. Le nez présente une sorte de labret, la coiffe se compose de plusieurs tresses qui se prolongent jusqu’au milieu du cou. Les bras se joignent en haut du plexus. Ses mains tiennent le réceptacle à médecine traditionnel. Le corps s’élargit en son centre pour laisser apparaître l’ombilic. Il est disproportionnellement allongé et repose sur de larges hanches, structurant ainsi une architecture puissante que renforcent les jambes robustes.
La patine noire suintante témoigne de nombreux rites et d’onctions d’huile de palme et de sang de chèvre dont a été enduite la statue. Depuis le début du XXème siècle, de nombreux amateurs ont commencé à collectionner cet art, sensible et structural qui a eu une importance majeure dans la construction de l’art moderne.
La patine noire suintante témoigne de nombreux rites et d’onctions d’huile de palme et de sang de chèvre dont a été enduite la statue. Depuis le début du XXème siècle, de nombreux amateurs ont commencé à collectionner cet art, sensible et structural qui a eu une importance majeure dans la construction de l’art moderne.